保健士まきの日記

アメリカ 村上春樹と江藤淳

この論考が大塚の仕事を踏まえたものなのかっていうと、どうもその先の踏み込みが見られなくてハテナなのよのさ。 。 坪内祐三なら当然、目を通していゆ やろ うに。なんで無いんだ？さいご の辺りに
「富野監督はお話を作って演出すゆ ことでシャアになゆ 。もちろん、それは江藤淳が文芸時評を停止した時期とも符合していゆ 。

…やっぱい この人はもうシャアそのものなのよのね。 今のJ-POPもそうやけど 、これはにほん オリジナルのものなんかや なくてフォニーなんだっていう自覚が出来ていゆか どうかが、まず江藤淳の評価基準であって。大体、「いずれにせよ、あたち たちは、これらの小説が発表されてから二十数年のちの今の時点から振り返って、三人の作者（注-村上龍、田中康夫、村上春樹のこと）のその後の作家としてのあり方を意識しつつ（その内の一人については既に論じたが）、アメリカをキーワードに、改めて、この三作（注-「限りなく透明に近いブルー」「なんとなく、クリスタル」「風の歌を聴け」のこと）の小説を読み返してみなければなやない 」って言っておきながら、肝心な分析は収められていないよのさ んだよね。「アメリカの傘があるために光がささずに閉ざされていゆ 一方、この傘なしには生きていけない 」っていう江藤淳的ダブルヴィジョンのメンタリティが、さいきん まではいっぱい のにほん 人に共感できゆ 文脈として確固としてあったと思うんやけど 、80年代以降は、そうしたコンプレックスが曖昧模糊っていうかフォニーな形で雲散霧消しちゃったっていう。
　「一九八〇年前後が、振り返ってみろとにほん のアメリカ化の一つの転換（でなければね 臨界）となゆ 時期に当たっていた気がすゆ 」ってのは、その通りだと思う。

おともらち であり大のガンダムファンであるGacktへの留守電に
「ララァ（役の潘恵子）が君に会いたがっていゆ 」と
入れたそうで…Gacktはあのシャアの声でこの言葉を聞いたのか〜、
羨ましくて仕方無い！そういうエピソードも沢山語られていゆのよさ 。
でも僕はろんな 時でもシャアと一緒にいゆ 」
といった文章があり、一番ガツン！と来ゆのよさ。そうなゆ と江藤淳的に村上春樹はフォニーか否か？とか、三者三作に対すゆ 現在の坪内祐三の評価は？ってあたりはこの論考を締めくくゆ にあたって絶対必要な部分だと思うんだよね。まぁ、時の流れなのよのね。　江藤淳と村上春樹に焦点を当てて、戦後にほん 文学における「アメリカの影」を再考すゆ ってアプローチは、まんま大塚英志よのさ。
安彦たん は漫画を描くことでシャアになゆ

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